Panic room是什么?
战栗空间梅格·阿特曼（朱迪·福斯特饰）刚刚与丈夫离婚，她带着11岁的女儿莎拉新搬到一个古怪的房子——里面暗藏了一个密室，密室里有16个摄录机，8个监视器，还有一条不与外面的线路连接的电话线，以及一道坚不可摧的房门。
没有料想过有朝一日会用上这间密室的母女俩，第一夜就遭遇了不速之客——房子的建造者伯罕姆、前屋主的孙子朱尼尔、以及他请来的帮手劳尔。
他们想要朱尼尔祖父的大笔遗产，随着他们步步逼近梅格藏身的密室，一场斗智斗勇的游戏开始了，而患有糖尿病的莎拉，能不能在这场斗争中存活下来？故事围绕此展开。
中文名：战栗空间外文名：PanicRoom其它译名：房不胜防/颤栗空间制片地区：美国导演：DavidFincher编剧：DavidKoepp主演：JodieFosterKristenStewart，ForestWhitakerDwightYoakam片长：112minimdb编码：tt0258000语言：英语色彩：彩色梅格·阿特曼不久前刚和丈夫离了婚，为了摆脱婚姻失败的阴影，她带着小女儿搬到进纽约市区内的一所大屋子居住，这所房子很有些年头了，但是梅格仍然对自己的这个新家很满意。
在布置新居时，梅格发现了一个秘密的房间，这是屋子的建造者为了应付入室的强盗而设计的，房间内有充足的水、食品和其他生活必需品，还配备有一整套闭路监控系统，俨然就是一个完善的紧急避难所。
梅格对这个房间没有太在意，她没想到的是，当地有一个传说——在这栋房子里藏匿着一笔数额巨大的财宝，但是一直没有人找得到，而就在这时，梅格的新家已经被人盯上，蓄谋已久的三个强盗在一个夜晚闯入并控制了整栋屋子，被惊醒的梅格情急之下只能先带着女儿躲了那个秘密的避难所，只有这个房间是暂时安全的，梅格和强盗们展开了一场惊心动魄的捉迷藏游戏，输掉游戏的代价就是她和女儿的生命，一个带着小女儿的柔弱女子，能否在这个房间的庇护下保住她的家？
大卫·芬奇最被忽视的一部小成本惊悚片，从镜头到叙事都是大师级
视频介绍
大卫·芬奇是一位非常有个性的导演。
很多人都对其电影的故事印象深刻，但其实他的作品最值得
在两部创作高峰后，大卫·芬奇在2002年，拿出了一部小成本惊悚片《战栗空间》（Panic Room）。
该片目前在网络上仅仅保持着7.2的得分，在大卫·芬奇的一众神作中算是低谷。
但毕竟是大卫·芬奇，《战栗空间》其实是他作品风格的另一个起点。
这部影片早已摆脱了《七宗罪》的风格元素，可以看做是《搏击俱乐部》风格的加深。
在其后期的作品，如《十二宫》和《社交网络》，以及《消失的爱人》中都能看到从《战栗空间》延续下去的风格印记。
大卫·芬奇的作品屈指可数，但风格独树一帜，质量很高，不光是他对惊悚叙事的独到拿捏，某种程度来说他把黑色电影令人心悸的不安拓展到令观众看到心颤的地步。
他的电影从来不会让观众能够在看完后轻松愉快地离开座位。
他是一位不落俗套与常规电影语言分道扬镳的导演，他的电影都具有鲜明的特色，影片节奏快，信息量大，善于反思社会问题。
《战栗空间》的故事基本上是发生在黑夜中，场景也相对单一，基本上都是集中在三层楼的别墅室内。
故事讲述单亲母亲和女儿搬入新的家中，当晚就遇到了三个前来打劫的男人。
原来，这个屋子的前主人，在位于二楼的密室中藏有2000万的债券，而主人的私生子想独吞，于是找来密室专家和持枪暴徒，企图先下手为强。
但却算错了日子，母女两人已经入住，而且在他们三人想行动前，逃入了装有监视器，且几乎无法从外部打开的坚固密室中。
两帮人由此陷入漫长的拉锯战。
固定的场景与封闭空间，不大的空间对于故事来讲既有优势也是挑战。
为了保证叙事的扎实，他请来了奥斯卡影后朱迪·福斯特坐镇女主。
与她对戏的黑人演员福里斯特·惠特克将在不久后拿下奥斯卡影帝，还有当时才12岁的“暮光女”克里斯汀·斯图尔特饰演朱迪·福斯特的女儿，从阵容上看，可谓相当稳健。
在110分钟的影片中，为了制造一波未平一波又起的戏剧冲突，大卫·芬奇在叙事过程中，不断制造双方“势均力敌”的对抗，还有一个又一个始料未及的转折。
比如女儿的糖药病让母女俩不能一直选择躲在安全屋里，还有突然到来的前夫、以及终于来到，却又不能向其求救的警察。
故事跌宕起伏，节奏明快，张力明显，观众绝对不会因为场景的单一而觉得故事乏味。
影片最值得一提的还是从开场到结尾，灵巧的镜头语言。
从背后追踪式的拍摄令整个僵持的对抗气氛更为紧张，观众的紧张情绪随着摄像机一起急切想走进秘密的最深处。
为增强空间的压迫感以及戏剧效果，镜头多次于楼层之间上下穿梭行走，2小时绝对尖叫之作。
那些“幽灵镜头”极具想象力，旋转向下，突然的横向移动，从一间屋子“穿墙而入”滑到另一间屋子。
通过精巧的设计，加上后期特效，大卫·芬奇在有限的空间里实现了视觉效果突出的各类“长镜头”，保持了镜头的流畅性，也制造了神秘感。
《战栗空间》在主题上，其实扩张到了影片所发生的场景之外。
比如男性在城市中对于女性的威胁。
前夫给母女两人“建造”复杂且庞大的“牢狱”，而别有所图的某人男人又企图在母女两人这里获得其他。
所以，无论是前夫，还是陌生人，其实对女性构成了潜在的威胁。
围绕“安全屋”的整个故事，就是社会中，男性与女性关系的隐喻。
影片最后，女儿躺在母亲的怀中，两人在报纸上选择新的住处。
她们不断缩小着新房的居住面积，“我们真的需要这么多的空间吗”。
新片一开始，房屋中介也强调，要在市中心找到一个带独立花园的房子极为不易。
从性别话题、空间需求，最后影片落脚到了阶层问题上。
关键角色，是那位在欲望和良心中挣扎的黑人技术师。
他非常努力，却无法改善家人生活，他参与这次盗窃，只图钱，坚决不伤人，也是他最后的良心发现，拯救了女主一家的性命，但也让自己深陷牢狱。
无论在影片风格元素还是主题上，《战栗空间》的确不算是大卫·芬奇的“一档”作品，但对其后期的影片风格奠定了全新的基础，而且在娱乐性上依旧不俗，绝对值得一看。
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