隶书有哪5种字体？
隶书的5种字体：
一、秦隶
秦隶是由小篆走向今隶的过渡字体，也是古文字时代向今文字时代过渡字体，相传由程邈所创。
它的特点是把小篆粗细相等的均匀线条变成平直有棱角的横、竖、撇、捺、挑、勾等的笔划，用笔书写起来就方便多了。
例如小篆的圆形笔画很难写，古隶就把它写成平直方正的田，就好写多了。
而且它放弃了小篆随实物画出来的象形文字的形体。
使得在秦代以前象形兼表义的文字转变为表义兼表音的文字，并使从这以后二千余年来的汉字形体开始定型。
二、汉隶
因东汉碑刻上的隶书，笔势生动，风格多样，而唐人隶书，字多刻板，称为“唐隶”。
故学写隶书者重视东汉碑刻，把这一时期各种风格的隶书特称为“汉隶”，以别于“唐隶”。
汉隶的特征为：有波磔，突出横画，横平竖直．给人以雄放洒脱，浑厚深沉之感，如《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》等。
三、八分书
八分又称为楷隶。
其字体似隶而体势多波磔。
相传为秦时上谷人王次仲所造。
关于八分的命名，历来说法不一，或以为二分似隶，八分似篆，故称八分；或以为汉隶的波折，向左右分开，“渐若八字分散”，故名八分。
四、草隶
草隶，又称隶草，是隶书的草率写法，流行于后汉至西晋间，特点是存隶意，但少顿挫，多圆转连属。
但又不是严格意义上的章草、今草，近代出土的西北汉晋简牍上常可看到这种书体。
二十世纪八十年代起，书法求新求变，草隶风潮因此再起，流派纷呈，代表人物有崔学路、张海等。
五、魏隶
魏隶是介于魏碑与汉隶的交界体，盛行于三国曹魏时期。
它的字形基本上承袭汉隶，但在结构上有一定变化。
其特点是较汉隶方严规整，结体、运笔都比汉隶矜持滞重，故而缺乏汉隶那种古雅雄逸的自然风韵。
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01/
张迁碑
《张迁碑》是东汉晚期作品。
古朴淳厚，雄强大气，
堪称汉碑中此类风格的代表作。
通篇运笔多采“方笔”，
用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。
笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。
字内布白较少，
厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，
每个字所占用的空间也较为匀称，
复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特，
方整劲挺，结构谨严，笔法凝练。
书风端正朴茂，方劲雄浑。
初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，
章法、行气也见灵动之气，
沉着有力，古妙异常。
02/
曹全碑
全称《郃阳令曹全碑》（国宝级文物），
是中国东汉时期重要的碑刻，
刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。
曹全碑是汉代隶书的代表作品，
风格秀逸多姿和结体匀整著称，
为历代书家推崇备至。
从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的。
逆入平出，以圆笔为主，
运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，
不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多方。
此碑的阴柔之美为其特色。
婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，
秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，
舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，
得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，
笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，
超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。
03/
礼器碑
此碑是汉代隶书的重要代表作之一。
《礼器碑》中正典雅，法度森严，
飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。
笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，
尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，
粗与细之间形成明显反差，
平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，
而结体细细推敲却并不简单，
布局疏朗，而字字重心稳固，
通篇骨力通达，神完气足。
碑文字迹清劲秀雅，
有一种肃穆而超然的神采。
04/
史晨碑
著名汉碑之一，
碑字结体方整，端庄典雅。
笔势中敛，波挑左右开张，
疏密有致，行笔圆浑淳厚，
有端庄肃穆的意度，
其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，
但仍有姿致而不板滞。
《史晨碑》是孔庙珍品，
与《礼器碑》《乙瑛碑》一起，
并称为孔庙三大名碑。
05/
乙瑛碑
全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，
又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，无额。
18行，行40字。
桓帝永兴元年(153年)立，碑在山东曲阜孔庙。
《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，
字势开展，古朴浑厚，
俯仰有致，向背分明。
特别是后半段，
采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，
使每一点画入木三分，
扣的很紧，尤为高妙。
《乙瑛碑》的结字看似规正，
实则巧丽，字势向左右拓展。
书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。
06/
爨宝子碑
全称为“晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑”，
东晋安帝乙已年(公元405年)刻，
用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似，
在隶楷之间，
康有为评其:"端朴若古佛之容"，
"朴厚古茂，奇姿百出"。
《爨宝子碑》碑首为半圆形，整碑呈长方形，
高1.83米，宽0.68米，厚0.21米。
碑文计13行，每行30字。
碑尾有题名13行，每行4字，
额15字，均正书。
此碑的书法在隶楷之间，
体现了隶书向楷书过渡的一种风格，
为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料，
其极高的书法的地位。
07/
西狭颂
因是石刻摩崖，所以粗犷雄强，
字迹显得简洁古质，结构美观，刀法有力。
《西狭颂》书法古朴方劲，刚健整饬，
用笔多方笔起收，少作提按，
取中锋行笔，兼参侧锋作波磔。
尤其是笔画转折处外方内圆，
方处棱角分明，圆处刚劲深含拗力。
此碑在汉隶中具有独特的地位，
其书法篆意楷形，既严劲又灵动。
杨守敬评其
"方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重"。
徐树钧则说:"疏散俊逸，如风吹仙袂，飘飘云中，
非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。
"
08/
石门颂
《石门颂》的结字大小不一，
洒落有致，纵横劲拔，
流露出天真、飘逸的新奇之趣。
将隶书的整饬变为灵动，
把规整变为奔放，它的笔画，
逆入逆出，含蓄蕴藉，
横画不平，竖画不直，
行笔处又道劲有力，
如挽舟逆行，力逾千钧。
转折处或方或圆，
又往往《石门颂》断笔另起。
笔画横竖撇捺粗细变化不大，
就是燕尾或捺画的末端，也不过分加重。
其线条之流畅遒劲，
在古代刻石中都是不多见的。
从全局来看，整篇风格统一，
字体结构严谨，又富于变化，
富于生命，充满灵动之感。
尤其竖笔拉长的"命"、"升"、"诵"诸字
保留了汉代简书的遗韵，
在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。
欣赏隶书中这几大名碑，
有种云开雾散，豁然开朗的畅快感。
有秀美如美女，有粗矿似大汉，
各有风姿，各有千秋。
不知道哪部碑帖最合你心意呢？
版权说明：文章源于书法入门，仅代表原
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