与演员相比，编剧是影视剧的幕后推手，演员当然很重要，没有他们，没有人会直接创建角色，但是，编剧也很重要，没有他们的角色，人们将不知道如何说话，关于演员和编剧的关系，宋丹丹和编剧宋方金之间的纠纷引起了大家的关注，宋丹丹坚称演员不是在拍剧本，因为剧本写得不好，演员当场改口，而编剧宋方金则说演员根本没看剧本，而是去了到现场一起保存，这是对编剧的不尊重，而这部剧可能会被一些人记住，叫做美丽的契约。
演员张颂文也对演员能否换字发表了自己的看法，宋丹丹和宋方金争论的焦点是演员能否在没有剧本的情况下彻底改字，宋丹丹认为只要剧本好，演员就不用换词，剧本不好演员可以自由发挥，其实对美丽的契约有印象的观众应该记得，里面确实有很多台词看起来像宋丹丹本人，说话的语气很严肃，听上去像普通人随便聊聊，但看起来和蔼可亲，但她确实缺乏艺术感，特意查了下评分，美丽的契约是6.7分。
在国产剧里算不算太差，说明有些观众还是喜欢宋丹丹放手的状态，但是评论里确实有人说台词有点太随意了，其实这有点欺负人，即使原版的一些剧本不是很合理，但是演过一些戏的演员直接换了词，不得不说确实有点太随便了，演员有没有权利改口呢，无论台词的级别如何，都必须逐字逐句地演奏台词，良性关系一定是可以商量的，因为编剧再高，也不是演员，也不是无所不知，演员应该可以通过经验来微调他们的台词，并且在许多情况下是必要的。
面对不完美的剧本，演员拍戏时改词，张颂文是怎样回应的，有观众在看完由张颂文和姜武主演的电影扫黑·决战后，有观众表示，听两人的对话感觉很舒服，台词也比较逼真，所以演员需要表演时背诵台词还是可以修改，张颂文这样回答，他说对于演员来说，除了一些行业语言，严谨的历史题材，或者是痴迷的导演和编剧，大部分台词都不需要一眼就能记住，演员可以进行第二次创作并将其更改为舒适，他还匹配字符的线条，换词有一个前提，就是无论怎么修改，都不能改变一个场景原本的至尊使命。
更不能导致正反无法连接，张颂文是一位演戏经验丰富的演员，因为隐秘的角落成名后，很多观众都发现有这么一位大器晚成的演员，张颂文的表现受到了业界和外界的关注，还受邀作为表演导演参加我就是演员，对表演发表了很多见解，令人信服，这次他谈到了换字的问题，也是一个很高的层次，线条并不是一成不变的，必须根据演员的情况进行依赖和微调，但前提是不要破坏整部剧的语境，张颂文的回答应该说明实际情况，尤其是有一定知名度和话语权的演员，面对剧本可以提出不同意见，但前提是要把整部作品做得更好，因为剧中有对手，所以演员需要提前和演员沟通改词，否则换词时对方不明白，也不知道怎么接在现场的话，就会有问题。
视频介绍
央视“绝望的文盲”文一出，大众的视线立马放到了演员颜值之下的内涵上，很多人才突然发现，在这个“颜控”遍布的时代，我们对于某些演员真的太宽容了，甚至将一些本职的要求当成是高标准，加个班、演技刚好都能吹成敬业以及演技炸裂，而今编剧宋方金更是透露出一些演员因为文化不够而错改台词对于剧情的伤害。
宋方金：我想举两个例子，就是有一次我去拍戏，是我的电视剧《热爱》，那么当时有句台词是什么，就是说“我曾经伤了很多女孩的心”，然后演员在念这句台词的时候，他就说“我曾经伤害了很多女孩”，我就不断的去跟他讲，我说你不能说“我曾经伤害了很多女孩”，你得说“我曾经伤了很多女孩”，他问为什么？我说因为“伤害”是个物理性动词，“伤害”很可能就比如，你伤着人家的手腕了，“我曾经伤了很多女孩”，实际上是“伤心”的“伤”，这个就等于是非常典型的就是在整个的影视实践中会发生很多很多这样的，在现场就是对于这个词语理解得不够准确造成的对于影视作品的一些损伤。
宋方金：那么我还是想举一些正面的例子，跟陈道明老师拍过一个电视剧，我是这么写的，学生问他说，“老师，我师娘是个粗心的人，还是个细心的人？”那么我的台词是：陈道明回答，“你师娘是个细心的人！”那么陈道明说，这个台词没有言外之意，没有弦外之意，陈道明说我这么回答，“她担心多一点”，你看，就是他把这个细心和粗心，他转向了一个担心，这个“担心”里边其实包含有这个师娘是个细心的人，但是这个台词就更高级了，所以说这就是演员的文化素质，是完完全全要么可以帮助到他这个专业，要么就可以伤害到他这个专业。
所以要求专业是必须的，因为“台词”就是一把双刃剑，你表现平庸可能既没有帮助也没有太大伤害，但是你表现拙劣那么就伤害到了作品了，这是编剧乃至导演都无法接受的，而像陈道明这种老戏骨就是所谓的反面教材，让人明白“知识就是力量”，当你身为演员文化素质累积到一定的程度，是可以帮助编剧乃至导演将作品提炼的更好，这也就不难理解为何他那么大年纪，在《流金岁月》中出演霸道总裁，依旧可以和小二三十岁的倪妮出演“忘年恋”却不让人反感的原因了，自身气质和素养太好了，演什么像什么，不合理的地方也会帮忙去修改。
同样是“素质好对戏好”的正面教材还有近期热播剧《狂飙》中的演员张译和张颂文，张译是该剧的艺术执导，他对于很多片段以及台词都做了设计，而张颂文也就一些细节和设定做了修改和提纯，两人都是从小人物成长起来的，像张颂文连摄影、场记、服务员什么的各种职业都做过，而今身为主角，也将自己多年本事运用到了这个主演的剧中，两人的共同努力最终推出了这部《狂飙》，真正的全民狂呼乃至引进到国外也引发轰动的良心好剧，刻画的现实很接地气，震撼人心。
像因为“绝望的文盲”中脱颖而出赵露思和王一博，直接丢人丢到了国外，因为外媒在阐述这一概念的时候提及的就是这两位，十分醒目，所以王一博和赵露思在出演系列剧的时候要补充好自己的文化知识，演技好固然重要，尊重剧本以及时代背景也很重要。
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