《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画，现收藏于台北故宫博物院。
《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。
其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事，体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想，亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。
《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，为中国十大传世名画之一，亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。
画作内容
《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌。
其中，亦包含有画师毛延寿为王昭君写像的故事。
除却各仕女群像之外，亦融入各种文人式的休闲活动：包括妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇等。
画作自右往左依次为：
最右方的宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。
围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。
一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。
宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。
一宫女凭栏望窗外孔雀。
两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。
户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立，一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。
有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。
再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。
轩后屋中两人正在整装。
阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。
上方门内两人却罢琴卧地读谱。
正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。
阶下六人，捧壶携器闲谈。
左厢两人弄乐。
再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。
另有十余人拱卫侍从。
最后宫女一人扑蝶于柳梢。
柳外宫墙，男卫四人，分立于宫墙的内外。
全卷于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷。
地位
《汉宫春晓图》为中国十大传世名画之一，被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。
影响
《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚，甚至成为当时仕女画的时代典范，对后来的仕女画也产生了很大的影响。
在《汉宫春晓图》中，仇英将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景，增加了画面的生活情趣，以及将古人法度和明代风格融合在一起，追求文人的古雅蕴藉，形成仇英自己独具风格的一派仕女画创作，成为明代工笔人物画的典范。
对明代人物画有挽衰振弊之功，对后来的尤求、禹之鼎等人都有直接的影响。
《汉宫春晓图》
被称为“中国十大传世名画”之一
“吴门画派”四杰之一
与沈周、文征明、唐寅齐名
《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作
在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚
甚至成为当时仕女画的时代典范
对后来的仕女画也产生了很大的影响
仇英
这副画详尽的记述了
中国汉朝时期仕女汉宫景象
具有极高的历史价值
画中人们各司其职
一派和谐美好的模样。
画中人物的服饰，是典型的唐风
家具则有明代特色
因此画中描绘的
绝非汉代宫廷，而是汉人宫廷
在构图上
《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感
画中最大特色即房子和院子把画面一分为二
一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面
但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶
院子和房屋各占面积的一半
这种构图使得画面的横向空间增大
画面徐徐展开
在晨雾弥漫的树丛中
若隐若现着金色殿宇顶
随风飘动的黄旗
视野移到画面的入口
一扇半开半掩的大门
高高的院墙上装饰着华丽的琉璃瓦
门前立有一块太湖石
进入院内
首先是一片池塘
有两个仕女和一个男童
正倚靠在池塘边的护栏上
俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭
身后
两只孔雀在觅食
屋内，有两位侍者执扇相背而立
一位婢女伫立在半开的门边
若有所思
再往前走
是一处较为空旷的院落
有仕女在打理花草
攀枝折桂
三三两两
谈笑有声
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《汉宫春晓图》（局部）
《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一，中国重彩仕女第一长卷。
明代仇英作，绢本重彩，纵30.6厘米，横574.1厘米，现藏于台北故宫，作为装饰性绘画来说属于巨制。
《汉宫春晓图》（局部）
作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘宫中缤妃生活和佳丽百态；全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
接下来，就随小编细看古代宫廷美女们都在玩什么？
【卷 首】
当画面徐徐展开
首先映入眼帘的是卷首的二十四枚印章
其中九方白文印
十五方朱文印
“乾隆御览之宝”
“嘉庆御览之宝”
“神品”
……
开 卷
在晨雾弥漫的树丛中
若隐若现着金色殿宇顶
随风飘动的黄旗
这是整幅图卷的前奏
视野移到画面的入口
一张半开半掩的大门
高高的院墙上装饰着华丽的琉璃瓦
门前立有一块太湖石
挡住了由外观内的视线
进入院内
便是另一番天地
【第一幕】
看到了地面飘起的晨雾吗？
按雾气的聚拢程度
猜测在7点-8点之间
初春的北京城
古代的小姐姐们
早早地起床活动了
起床后该干啥？
▲火盆能带来些温暖吧！
▲比广场大妈还舞动人生！
▲起床后一定要打扮打扮！
当然也有些户外活动
眼前便是一片池塘
有两个仕女和一个男童
正倚靠在池塘边的护栏上
俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭
▲赏鱼观鸟
身后的宫苑中有位仕女在给孔雀喂食
屋内两个执扇的侍者正相背而立
一位衣着朴素的宫婢伫立在半开的门边
眼神望向远方
▲孔雀喂食
长期以来
带有皇冠般的羽毛
装饰性尾巴的孔雀
在亚洲与欧洲的艺术中
都是一种传统的皇权象征
▲浇花
再往前走是一处较为空旷的院落
有仕女在打理花草
攀枝折桂
三三两两聚在一起谈笑有声
▲你摘我戴
▲扑蝶
【第二幕】
行至卷中
主要以三处宫苑为主要活动场景
▲喵星人
这一处宫苑
描绘了一群仕女舞蹈、奏乐等活动
乐器有琵琶、古琴、古筝、笛子等
与闹腾的乐舞表演相对应的
便是那只在房间睡觉的懒猫
▲大明女子乐坊
有人在演奏乐器
有人在跳舞
画面的和谐感就这么被强调出来了
▲斗草的游戏从周代就有
这两位小姐姐在安静地阅读
她们用手肘撑扶
斜卧阅读
完美的鹅蛋形脸庞微微侧着
她们或许代表了一种理想美的形式
眼眉清秀，嘴唇秀美
鼻子以侧面表现
用一根线画出
▲闲暇时翻翻书，弹弹琴，多么悠闲自在
宫中嫔妃的消遣方式
显示了她们的受教育程度和文化水平
强调了她们的地位
有些人在下棋或学习书法
有些人在赏画或奏乐
也传达出她们对审美与知识追求的热情
▲对弈（注意看她那条二郎腿~）
这是第二处宫苑
前景中
有两位身着华丽的女子在弈棋
旁边的小孩童正由一位婢女照应着
画面中的仆人衣着朴素，装饰简单
与仕女之间有着较为清晰的等级之分
其身后的场景中
一个孩童蹲在地上玩小狗
与宋代流行的婴戏题材一脉相承
视线再往左移
可看到倦绣与捣练的场景
这两个场景都借鉴了唐代绘画风格
尤其是画中捣练的场景
与唐代张萱的《捣练图》十分相似
只是仕女稍微变动了一下位置
服装与头饰也都是明人的风格
▲刺绣
▲捣练
接着是第三处宫苑
这里有人正在画像
两旁站着数十位宫婢侍从
▲元帝的其中一位嫔妃正在接受画像
全卷中的男性形象
根据服饰大致可以分为三类
第一类是男官
头戴绣有精致花纹的官帽
身穿圆领袖袍
腰上系红色革带
第二类是侍卫
衣着朴素
头戴巾角向上翘起的巾帽
手持卫棍
也身穿圆领袖袍
腰上系红色革带
第三类是宫廷画师
身穿浅色对襟宽口袖长袍
头戴官帽，蓄有胡须
【卷 尾】
行至卷末
只两个侍卫立于宫墙之外
全卷有开有闭
首尾呼应
卷尾
有仇英亲笔写的小楷题款“仇英实父堇制”
题款下方分别有“实父”和“仇英”两枚印章
此外
卷末还有不同大小印章十九枚
从中可以清晰的辨识出
“项子京家珍藏”“项元汴印”“墨林”
等项元汴的印章
由此可推断出
仇英《汉宫春晓图》曾由项元汴
后进入清朝内务府
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