我的侠客半瓶神仙醋任务怎么完成（“半瓶神仙醋”郭磊首次亮相：大浪淘沙，能留下的游戏都……）

我的侠客半瓶神仙醋任务怎么完成

1、玩家们先前往恒山，随后去恒山的密林中。

2、随后进入迷宫可以获得群侠传之天卷，紧接着去山找到黄河水鬼·郎白条，通过乞讨、切磋、决斗来获得任务道具。

3、获得道具后去炽寒岛找到张小肉。

4、最后把张小肉带到嵩山的玲珑山庄里半瓶神仙醋见面就行了，并不是很困难哦。

总的来说这个任务还是很简单的，就是找人和道具会耗费一些时间，玩家们可以通过不同的任务得到不少的好东西，有机会可以多刷一些道具、材料哦，之后会献上更多精彩实用的有趣攻略，你也可以分享给其他的好友们。

“半瓶神仙醋”郭磊首次亮相：大浪淘沙，能留下的游戏都……

换上鞋套，冲进机房，打开《黄金矿工》《闪客快打》《拳皇》……flash游戏是一代人青春的重要组成部分。

而在那个年代的游戏花园中，有一朵不得不提及的闪亮奇葩——《金庸群侠传2&3&加强版》。

【视频】

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没有团队、没有盈利，纯粹靠制

半路出家，用“学习版”游戏火遍Flash时代

羊城晚报：“半瓶神仙醋”是您在flash时代的“诨号”。

为什么您当年会给自己取这个名字，它有什么含义吗？

郭磊：有句俗话叫“一瓶子醋不满，半瓶子晃荡”，这个名字是为了警示、激励自己，不要自满，然后“神仙”就是告诉自己，即便是能力不足，但是也要做一个与众不同的角色。

羊城晚报：您大学学的专业是什么？当年是如何踏上Flash游戏制作之路的？

郭磊：我大学学的行政管理，和游戏没有太大的关系。

只是我从小就对游戏这块感兴趣，以前家里边有学习机，可以支持我用早期的BASIC编程去模仿《超级马里奥》的代码做一些简单易上手的游戏。

上大学的时候也一直对游戏行业保持

羊城晚报：《金2》《金3》《盗版三国志》《冒险王》，您在中国游戏的Flash时代用一批有趣的作品为玩家们带来难忘的回忆，为什么会选择《金庸群侠传》去做它的续集，选择《三国志》去做它的flash版本？

郭磊：当时我主打的就是一个自娱自乐，免费分享给玩家，所以就没有考虑到底有多少人玩，做的也都是非商业版。

选择这些知名游戏一是比较熟悉，能快速去搭建游戏原型。

而且我只有一个人，如果我需要花大量力气先去构建一个新的IP，那就没多少时间留给真正属于游戏性的内容了。

羊城晚报：所以说从04年开始，你做《金庸群侠传2&3》《盗版三国志》，其实都是做的非商业化的，在那些年是什么支持您做下去？

郭磊：那个时候就是爱好，而且我自己也还有工作，相当于下班做游戏。

毕竟那时候刚毕业，我也没有那么大的魄力，也不能说毕业了还要家里边去养我吧？到了《金3》的后期我给一些游戏企业发了DEMO，接到面试通知之后，我才辞职到北京闯荡，想试试能不能专心去做游戏。

羊城晚报：当时家里支持你辞职吗？知道你要去做游戏是什么态度？

郭磊：肯定不同意啊，当时游戏从业者不是社会主流。

不过后来看到有公司要我，觉得既然你做这个有人认可，那就去试试。

从模仿到独立，用作品表达感悟

羊城晚报：那后来为什么没有再续写《金4》了？为什么当年退出了单机游戏市场？

郭磊：因为要吃饭。

在北京生活压力比较大，我必须要赶紧成长起来，不管是养活自己还是贴补家里，这个时候就不能太能用爱发电了，那种东西是需要有钱有时间，有精神上、物质上的支撑。

我当时只能先选择养活自己，等有余力的时候然后再去做。

所以后来我们选择开始做一些手游，包括横版动作冒险类、MMORPG类、儿童社区类的都做过，多是模仿成功原型的作品。

而独立游戏更多的是去表达

羊城晚报：在《大侠立志传》中蕴含了哪些自己的感悟？

郭磊：当比如一些年轻用户去体验到游戏里边一些内容的时候，进城被碰瓷，碰到阴暗面、受到委屈之后一点也不“大侠”的善后方式会不太理解，但等大家进入职场之后才能感觉到有收获吧。

就算是大侠，也不能天天一帆风顺当大爷的。

羊城晚报：我在贴吧看到2011年有一个提问，问《金4》去哪了？你当时回答会有的，直到去年你才带着《大侠》回归，算是回答了这个问题吗？

郭磊：算是对当年的一个回答，毕竟从版权角度《金4》现在任何公司都不可能去做了，而且它毕竟是金庸武侠的延伸，虽然在70后80后的认知度比较高，但是对于现在主要的游戏群体反而可能形成认知的断层。

再加上版权问题，我们是没有办法去解决的，所以我们当时再去做预案的时候，我也只能说是《金庸群侠传》的“精神”续作，结果这都吃官司了。

羊城晚报：这个官司是怎么解决的？

郭磊：其实到最后大家都发现是一个误会，明河社认为我要去做商业化的《金4》，但是我在微博上也解释，“精神续作”本身的意思不是金庸故事的后续，只是《金庸群侠传》里以自由、开放的故事性，这种在开放世界探索分支剧情的游戏性的延续，所以后边也就没有后续了。

羊城晚报：在这么多年的游戏制作生涯中，有没有人会觉得你借鉴的比例比较大？

郭磊：当然有，也没有一个特别好的应对，因为我们本身就是在慢慢去从借鉴别人，慢慢去加重自己原创性的比例的一个过程。

可能《金2》《金3》的时候，在剧情的原创性上，10%或者5%是原创的，到《大侠立志传》里边故事线80%是我设计的，10%是历史上能够找出原型。

然后在玩法上，其实就是优先以缝合为主，然后去做文化包装，看看是否符合游戏，然后再去做减法。

其实这是所有游戏团队必经的，很少有游戏是真正完全原创，哪怕是动作游戏，也一定有最早的原型，只不过在这一代会在原来的基础上加入了新的规则和体系。

如果这个体系知名度高了，可能又会产生一个新的分支，形成一个系列了。

我们本身不排斥这件事，但是我和研发人员，都追求设计某个东西是有目的性的，放到这个游戏里是恰如其分的，自圆其说的，不是说随便做一个单机游戏非得插一个抽卡系统，系统要和文化主题相适应。

羊城晚报：所以《大侠立志传》严格意义上是第一款团队原创的商业化单机游戏？

郭磊：是的。

网游赛道狼多肉少，未来继续深耕单机蓝海

羊城晚报：你觉得这些年游戏市场发生了什么样的变化？

郭磊：当年网游市场的同质化太高了，要么就做MMO去学暴雪的《魔兽世界》，要么就做回合制，去学网易的《梦幻西游》，再早一点的话大家都在做《传奇》。

包括我曾经入职一个公司，当时老板要求要做的也是2D的《魔兽世界》。

Flash游戏反而百花齐放，《乖乖猪》《闪客快打》，还有在我后面做《金X》的“汉家松鼠”，我很佩服他们团队，能一直做下去。

现在游戏就逐渐精品化差异化，不然大家不会买单的。

羊城晚报：那未来考虑是继续做单机，还是回头做网游、手游？

郭磊：我既然都不做网游去选择单机了，那就是要继续去深耕可玩性，体现我们的设计理念和游戏性了。

网游的社交玩法不是我的强项，也不是我们手游转单机的目标。

而且网游赛道头部产品聚集，狼多肉少，游戏的成败很多时候也不是开发团队能把握的。

相反单机这边一方面现在还是蓝海，前有《太吾绘卷》《鬼谷八荒》证明了国内单机市场的可行性，后有《黑神话：悟空》走出国门，我觉得是大有可为的。

和网游相比，这里看得更多是游戏性，优胜劣汰，我们更有信心一些。

起码我们现在露个脸也能让大家知道我们回来了。

羊城晚报：当时公布要回归单机行业的时候，有想到大家的反响会这么大吗？有没有想到第一年销量就达到全国单机第四？

郭磊：没有想到，没想到大家还记得我，毕竟这么多年都在做手游，“半瓶神仙醋”这个名字也很久没有出现了。

当时想的就是从头再来，结果发现很多玩家会为了情怀去下单《大侠立志传》，说是为了当年补票。

但我也很担心玩家们是不是真正体验了这款游戏，去感受游戏的含金量和价值。

我更希望的是，在新后续的产品里和大家说，该补的票已经补完了，如果还认可我们这个团队，认可这个团队的产品，再去花钱让游戏获得它该有的成绩和评价。

羊城晚报：如果作为一个旁观者，你会怎么评价“半瓶神仙醋”这个游戏制作人？

郭磊：这人怎么死灰复燃了，虽然这个游戏制作人之前有点不务正业，但也努力在做，积极更新，应该是不会轻易跑路的。

回到我自己的视角，其实我希望能从每次版本的更新让大家看到，虽然我们面向几十万套销量的受众，但是我们都力所能及地在处理大家的意见，虽然会选优先级最高的先优化，但我们每个月都在高强度更新，相当于把单机当网游来维护了，尽量满足大家的需求。

羊城晚报：从事游戏行业20年，你最大的感触是什么？

郭磊：游戏越来越精品化了，从国家政策层面到企业研发层面都越来越规范。

大浪淘沙下留下的都是聚焦于游戏本身的精品。

可能某个阶段有的企业能挣快钱，但也只是某个特定时期的特殊形式，泡沫一破，大家还是要踏踏实实做项目、做产品。

羊城晚报：能不能给自己和年轻的游戏制

郭磊：希望中国游戏业有越来越多的有志之士、热血青年加入进来，创造出更多更好的优质产品。

游戏做好了，可以服务社会，也可以对外输出，传递优秀中华文化，我们自己也一直朝着这个方向去努力。

我觉得游戏不只是娱乐产品，其实也是一种文化象征、一个文化符号，越来越多的人参与，我们的贡献力影响力也就会越来越。

随着国家的规范，游戏行业也将更加积极健康向上，也才能走得更远。

文丨记者 刘克洪

视频丨记者 刘克洪 实习生 曹若芃

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