中国古代的夜神叫夜游神。
“夜游神”与日游神相反，是中国民间信仰中的司夜之神。
夜游神是中国民间信仰中神灵。
据传其生在南方荒野，共有十六位，一个个都是小脸颊、红肩膀，他们手挽手连成一片，为天帝守夜。
一到白天，他们就会隐去。
因只在夜晚出现，故被称作“夜游神”。
（据《山海经·海外南经》）现在，一般指称喜欢夜间在外游荡的人。
夜游神，又称夜游巡。
是夜晚巡行之神，与日游神轮值，监督人间的善恶。
。
明代小说家冯梦龙在《古今小说》第三十一卷《闹阴司司马貌断狱》中曾描写了“夜游神”夜间巡查的情形。
明代民间关于“夜游神”的传说很多，根据民间的描述，“夜游神”是一位公正、善良之神，他巡夜时常将民间百姓的冤屈之事禀报给天帝，使正义得到伸张，恶人得到惩罚。
扩展资料
典故：
明·冯梦龙编《古今小说》记载：蜀郡益州有个秀才叫司马貌，空有一身才学，到了五十岁，还不得出身，屈埋于众人之中，心中怏怏不平。
一日醉酒，写一首《怨词》，吟哦数遍，将诗稿焚于灯下。
不料此事被“夜游神”侦知，奏知玉帝。
玉帝闻之大怒，要治其罪，后听太白金星劝告，让司马貌代理阎王半日。
司马貌果然不凡，半日时间把四件大案皆判分得清清楚楚。
玉帝见他能体现天地无私、果报不爽之意，就叫他转世为司马懿，将三分天下收拾归一。
在这里，司马貌有幸当了半日阎罗王，后转世为出将为相的司马懿，倒要感谢那个“夜游神”了。
人们对“夜游神”是敬畏的。
视频介绍
如何自然的衔接剧情内容：
最近两周收到的私信里，有至少20%是问这个问题的，久歌，我知道我想写什么，每一个剧情的节点我也都想出来了，但问题是我不会把他们丝滑的链接在一起。
还有就是问感情线如何跟主线剧情柔和在一起，支线故事剧情怎么跟主线故事嫁接等等。
今天我们就来盘一盘这个剧情衔接点的问题。
人物角度：
主角引起剧情：
主角的行为引出的剧情变化，举例：《西游记》中的唐僧前往西天求取真经这件事，是主角行为，也是贯穿整个故事始终的主线故事剧情，正是因为主角的这一行为，引出了后续剧情的发展。
再比如我们平时看电影电视剧，到了某个逃生或者寻宝的关键节点上，主角中能慧眼识珠的发现某个重要线索，让故事得以延续。
利用主角的行为引出剧情是非常自然的方式，在另个剧情衔接的关键节点上给主角安排一件事，这件事要起到承上启下的作用，即能给上一段剧情做一个总结，又能引出下一段剧情的开端。
主角的语言引出的剧情变化，举例：《倚天屠龙记》六大派围攻光明顶，张无忌突然出现，希望以一己之力在两方之间斡旋，他对灭绝师太说：“倘若晚辈能接住师太三掌，就请师太带人离开光明顶。
”主角的一句话让原本僵持的局势发生了变化，使得剧情有了新的看点和发展走向。
利用主角的语言来引出后续剧情时，要做到丝滑，必须让主角的语言符合他的人设特点，比如《陈情令》金麟台上，魏无羡推开蓝湛时，蓝二公子说的那句：一条道跑到黑的感觉也挺好的。
就揭示了下文他必然要跟魏无羡一起并肩作战，一句话把整个剧情推向了高潮，为后续金麟台之战搭建了期待感。
主角软肋引起的剧情变化，在做大纲的同时我们通常会做主角的人设卡，在人设卡中就有关于主角软肋的描述，在剧情的推进过程中，出现两个情节无法丝滑链接的情况，不妨考虑一下主角的软肋是什么，从而通过主角软肋的深化，将两块剧情链接在一起。
举例：《琅琊榜》救卫峥那段剧情，可以说是整个故事中的几个高潮之一，梅长苏就是否搭救卫峥一事，跟靖王之间产生了分歧。
进而被大反派夏江所利用，从中挑拨离间，使得两人之间的关系一度处于崩坏的边缘。
这里利用的就是主角梅长苏的软肋，救卫峥很危险，他不想让靖王参与其中；同时也是靖王的软肋，13年前梅岭血案，靖王失去了敬爱的大哥，推心置腹的好兄弟，他仿佛一夜之间失去了一切，所以卫峥被抓，他为了林殊，也一定要去救，哪怕搭上大好的前程和自己的性命，他也要去救。
在救卫峥这段故事里，人性的极端都被表现的淋漓尽致，梅长苏极端的思虑和运筹，靖王极端的爱恨和情感，夏江极端的算计和张狂，誉王极端的诛心和落井下石，每一个人物都展现的淋漓尽致，入目三分。
主角习惯引起的剧情推进，举例主角习惯早晨5点起床跑步，结果躲过邻居家因为煤气爆炸引起的全楼火灾事故，虽然房子和屋子里的东西被付之一炬，但奈何主角脑子好使，电脑上的重要文件和数据都能倒背如流；再比如主角在饮食习惯上比较偏好甜食，这导致他嗜甜如命，拔丝地瓜配糖醋排骨是他的最爱，这个人就是P大《默读》里的费渡。
把主角的生活习惯作为两个看似不相关的情节点之间的过渡，可以使得剧情看起来更丝滑顺畅，比如你计划安排两个情节，第一个情节是主角展示出了过人的武力天赋，第二个情节你希望是主角被抓，从而导致他将反派的老巢折腾了个稀巴烂。
但是在两个剧情的衔接上你犯难了，如何让武力值报表的主角，大意被抓呢？
那么假如他像费渡一样嗜糖如命，经常习惯去转角的甜品店买榴芒千层，而反派恰恰知道这一点，并加以利用，是不是故事就说得通了呢？
主角执念引起的剧情推进，举例：淮上的《破云》和《吞海》都是用执念在推动剧情的链接和发展。
《破云》里的主角江婷，执念就是抓住大毒枭，让蓝金从市面上永远消失；而《吞海》里的吴雩，执念就是要抓住鲨鱼，让暗网马里亚纳海沟彻底消失。
正因为主角拥有这样的执念，在故事剧情的推进上才能更丝滑。
当剧情出现无法链接丝滑地方，就可以用这份执念去解释，比如《破云》里的江婷，跟严峫好好的小日子，为什么会轻易接受吕局的提议，铤而走险去做卧底？因为他知道所有的幸福都是表象，不能长久，唯有将黑桃抓住，才能让一切结束。
主角性格引起的剧情推进，每个
也正是因为如此，每一个霸总处理问题的方式都不一样。
《微微一笑很倾城》里的肖奈，在他跟贝微微的爱情里，一直都是他牢牢的掌握着主动权，在游戏里他是大神一笑奈何，在现实生活里他是众人注目十项全能的校草肖奈，无时无刻不在展露着他的主角光环。
通过性格特点进行情节之间的衔接，可以让读者更深入的了解人物的精神世界，主角为什么这么做，他的目的是什么，这么做将会引起什么样的结果，是读者所期待的那样吗？
主角的金手指，是剧情推进的神器，最简单的就是任务型系统，在一个情节从起因、目标、阻碍、应对、反转到结局后，下一个情节开始前，
配角引起剧情：
男二：
这个角色是仅次于男主的存在，通常是男主的谋士，死党，甚至是死对头，亦正亦邪的存在。
比如《名侦探柯南》里的怪盗基德。
男二可能对女主有情，也可能无意，他这个角色的存在就是为了在剧情陷入僵局的时候，起到助推作用的。
举例《三生三世十里桃花》有人说翼君离镜是妥妥的男二，一个优柔寡断的男人，爱的不够彻底，恨的不够决绝，像极了现实生活中的我们；也有人说战神墨渊才是妥妥的男二，为了天下苍生葬送了好好的爱情，到底是该在悬崖上展览千年，还是该在爱人肩头痛哭一晚（舒婷《神女峰》），这本就是个不好回答的问题。
但无论是墨渊还是离镜，他们的存在都是为了衔接剧情，推进情节发展的。
如果没有墨渊，白浅如何认清自己对夜华的真心？如果没有离镜，白浅又怎么知道什么才是真情？
当两个剧情节点之间缺少链接情节时，不妨让男二发挥作用。
女二，其实女二的作用跟男二基本一致，之所以还要单独拉出来讲，是因为在很多女频小说里，女二他不止是女二，他还兼顾着反派的角色，前半程生死相依，后半程人心隔肚皮。
所以这个角色是变化的，需要在情节的推荐过程中写出这种变化来。
在两个情节中间需要过渡时，正好可以利用这个过渡部分去塑造女二的这种心里变化轨迹，让读者可以在理解人物心理的同时，自然而然的跟随你的笔触，从一个剧情推进到另外一个剧情里去。
反派引起剧情：
反派的行为引起的剧情，在一本小说里，反派所占据的剧情份额几乎跟主角旗鼓相当，《甄嬛传》里的华妃，皇后，她们的戏份加起来绝对超过了主角甄嬛。
这是因为，反派是剧情的绝对推动者，一部小说作品里如果失去了反派，读起来会索然无味。
反派可以说是撑起了整部小说情节里阻碍的部分。
没有阻碍的故事就会失去张力。
所以反派至关重要，举例：我们在设计剧情的时候，主角有一条完整的成长线，我们根据节奏把这条成长线切分成了六个部分，那么这里就至少需要六次格局不同的阻碍，来让读者为主角揪心，为主角紧张，为主角哐哐撞大墙。
然后在给主角提供应对的方法，让主角成为读者心中的白月光。
反派的谋划引出剧情，反派也是需要有智商的，他不能每次就只会派人去绑架主角的妹妹、妈妈、女友，也不能每次只会叫嚣着让主角记住他，他得运筹帷幄，甚至是一直隐秘在黑暗里，派手下跟主角周旋，或者说一直利用各种各样的人给主角设置阻碍，但他始终不露面，保持神秘感。
举例《心理罪》中的乔教授，他谋划了一个很大的局，贯穿整个故事的始终，让读者猜不透，又放不下；再比如《法医秦明》里的池子，也是因为怀恨在心，就布局了跟臼齿有关的一系列案件；还有《笑傲江湖》里的岳不群等等。
这些因反派而起的谋划都可以成为情节之间的链接点。
反派的目标引起的剧情，跟主角相同，反派之所以成为反派是有原因，的，这个原因通常令人痛心，比如原生家庭的不幸，因为儿时遭受霸凌的委屈，被冤枉而遭受的不公正待遇等等，最终造就了反派，所以反派也是有目标的，比如毁灭世界。
同样的反派也有人物弧光和变化，比如《香蜜沉沉烬如霜》里的润玉，百科说，他住在彩虹尽头、暗林之中的璇玑宫，司夜之神，天帝太微长子，天界大殿下，真身应龙，后来通过兵变成为天帝，因灭族、丧母、失妻而逐渐走向偏执疯狂，天魔大战后，渡情劫，悟众生，太上忘情，成为一个恪守职责的天帝。
那么在这样的变化里，这个反派的目标也同时是在变化的，每一次确立目标后，他就会因为道不同，而给主角增添阻碍。
龙套引起剧情：
炮灰型人物：炮灰型人物是因为情节而产生的，举例《甄嬛传》需要一个炮灰型人物来充当皇后手里的枪，陷害甄嬛，说那双胞是她和温太医的孩子。
此时瓜尔佳氏文鸢就出现了，这个人物的使命就是为了这一段剧情的，那么当我们再设计剧情的时候，出现了无法连接的点，就可以考虑加入一个炮灰，并且让她成长起来。
长期龙套：这部分人物跟炮灰不同，他们是长期存在的，可能是在主角身边跑龙套，也可能是在反派身边一直充当帮凶。
举例《还珠格格》里的柳青柳红和金锁；《琅琊榜》里欲望身边的灰鹞就是这样的人物，这样的龙套型人物是故事里必不可少的，他们的其中一个作用就是为了链接剧情而存在的。
情节角度：
反转接入剧情：
反转就是当事情像着一个方向发展时，突然有了转变，导致事情像相反的方向发展了，这种手法的运用可以是在一个单独的情节里，也可以用在两个风马牛不相及的情节中间进行过渡。
举例，韩国电视剧《信号》，全剧共侦破了五个大型未结谜案，分别是“金允贞诱拐案”、“1989年京畿道南部连环杀人案”、“1995年桂寿洞连环盗窃案”、“1997年红院洞连环杀人案”和“1999年仁州女高中生案”。
五个案件层层递进，推动情节发展，其中有很多情节了连接点都是用反转的手法推进的。
时间跨度剧情：
用时间跨度的方法链接两个剧情，这种方法类似于转场的时间节点法，如果有兴趣了解的，可以去考古一下视频。
这种方法大多会通过叙述的形式，把一段时间里发生的事情简单描写出来，比如《倚天屠龙记》里的张无忌，被推下悬崖获得九阳神功后，练功的那几年光阴，就没有详细叙述，而是简单的一笔带过，让读者理解时间已经转变了就可以了。
地点转换剧情：
用地点转化的方法来衔接剧情，有点类似换地图，但又不完全相似，比如上一个情节说到了某个地点，下一个情节就直接从这个地点展开叙事，之间的路程上如果没有什么好讲的便也就不必多言了。
就像《西游记》一集一个故事，在不同的地点发生，读者也不会觉得突兀。
回忆引出剧情：
当
此时就可以巧妙的运用回忆来链接剧情，把剧情A放在记忆里，说想当年有过这么一件事，导致主角掉落悬崖，差点摔死，却也因祸得福获得了失传已久的功法，从而有资格成为武林盟主的接班人，参加盟主女儿的选亲活动。
就是让其中一个情节以回忆的方式出现，或者让两个情节之间的链接点以回忆的形式出现，举例，主角被追杀，躲在破庙，回想起师傅曾经给过一个锦囊，当时师傅是怎么说的，危难时候拿出来，他拿出来一看，让他去找武林盟主，说他跟武林盟主的女儿早有婚约。
梦境引出剧情：
很多伙伴会喜欢在小说的开头写梦境，主角的梦可谓光怪陆离引人入胜，似乎这种写法有很大的发展空间，能牢牢的抓住读者的情绪，但殊不知这种写作手法也是一把双刃剑，的确梦境吸引了读者的眼球，但如果后续的剧情无法继续顺承，或者说拔高这种期待感，就会掉追读的。
但如果拿梦境作为情节跟情节之间的过渡，则不失为一种好方法，梦境可以是主角过往的经历，也可以是一种现实的映射，或者说在梦境里主角能更放松的思考，参透了事情的格局。
记得以前有个老电影，电影的名字我忘记了，主角在月圆之夜做了一个梦，梦里出现的美女让主角惊为天人，于是他倾全国之力，终于在尼罗河畔找到了这个美女，娶她为妻。
如何自然的衔接剧情（上）【视频版】
如何自然的衔接剧情（下）【视频版】
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