斯科特·波拉德的职业生涯数据如下，从1997-98赛季至2007-08赛季，波拉德效力于多支球队，包括底特律活塞、萨克拉门托国王、印第安纳步行者和克里夫兰骑士。
数据涵盖了场均场次、首发次数、上场时间、投篮、三分球、罚球命中率、进攻篮板、防守篮板、总篮板、助攻、抢断、盖帽、失误和犯规，以及场均得分。
波拉德的投篮命中率在41.2%到55%之间波动，罚球命中率在50%到82.6%之间，篮板能力也在2.0到4.8之间，助攻能力在0.1到0.7之间，抢断能力在0.1到0.7之间，盖帽能力在0.04到0.95之间，失误和犯规数量控制在1.13到2.80之间，得分则在1.45到6.6分之间。
在1997-98赛季，波拉德在底特律活塞队效力，出场33次，首发0次，场均上场时间9.6分钟，投篮命中率50%，罚球命中率82.6%，篮板能力为1.0个进攻篮板和1.2个防守篮板，场均得分2.7分。
在1998-99赛季，波拉德转投萨克拉门托国王队，出场16次，首发5次，场均上场时间16.2分钟，投篮命中率54.1%，罚球命中率69.6%，篮板能力为2.4个进攻篮板和2.8个防守篮板，场均得分5.1分。
在1999-00赛季，波拉德继续在萨克拉门托国王队效力，出场76次，首发5次，场均上场时间17.6分钟，投篮命中率52.7%，罚球命中率71.7%，篮板能力为2.2个进攻篮板和3.1个防守篮板，场均得分5.4分。
在2000-01赛季，波拉德场均上场时间增加至21.5分钟，投篮命中率46.8%，罚球命中率74.9%，篮板能力提升至2.2个进攻篮板和3.8个防守篮板，场均得分6.5分。
在2001-02赛季，波拉德场均上场时间进一步增加至23.5分钟，投篮命中率55%，罚球命中率69.3%，篮板能力达到2.4个进攻篮板和4.7个防守篮板，场均得分6.4分。
在2002-03赛季，波拉德的出场机会减少至23次，场均上场时间缩短至14.1分钟，投篮命中率46%，罚球命中率60.5%，篮板能力为2.0个进攻篮板和2.6个防守篮板，场均得分4.5分。
在2003-04赛季，波拉德在印第安纳步行者队效力，出场61次，首发3次，场均上场时间11.1分钟，投篮命中率41.2%，罚球命中率57.1%，篮板能力为1.1个进攻篮板和1.6个防守篮板，场均得分1.7分。
在2004-05赛季，波拉德出场49次，首发17次，场均上场时间17.7分钟，投篮命中率47.3%，罚球命中率67.3%，篮板能力为1.7个进攻篮板和2.4个防守篮板，场均得分3.9分。
在2005-06赛季，波拉德出场45次，首发32次，场均上场时间17.1分钟，投篮命中率45.5%，罚球命中率76.3%，篮板能力为1.6个进攻篮板和3.2个防守篮板，场均得分3.8分。
在2006-07赛季，波拉德出场24次，首发0次，场均上场时间4.5分钟，投篮命中率42.3%，罚球命中率50%，篮板能力为0.6个进攻篮板和0.7个防守篮板，场均得分1.0分。
在2007-08赛季，波拉德在波士顿凯尔特人队效力，出场22次，首发0次，场均上场时间7.9分钟，投篮命中率52.2%，罚球命中率68.2%，篮板能力为0.6个进攻篮板和1.0个防守篮板，场均得分1.8分。
扩展资料
斯科特·波拉德于1997年首轮第19顺位被活塞挑中，他在活塞只打了33场比赛，就被球队当作筹码打包去亚特兰大老鹰交换莱特纳，被老鹰放弃之后，他在国王觅得藏身之处，一打就是六年。
当年国王队著名的的板凳匪徒之一，2003年他又在三队交易中加盟印第安纳步行者，2006年8月以自由身份加盟骑士队，2007年夏，转投凯尔特人队。
凭借风格多变的发型和胡须闻名遐迩。
视频介绍
日前，圭亚那籍的摄影师英格丽德·波拉德获选为2024年哈苏奖得主。
哈苏国际摄影奖被认为是国际摄影界最重要的奖项之一。
在上海，设计师韩湛宁为其新书《设计作为动力》举办分享会。
由杨建勇、俞莹、谈瀛洲三位合作的展览“三生石 | 石头的千古风流”在大沪联合艺术空间举办。
花鸟画家万芾的艺术展“时间之后”在朱屺瞻艺术馆开幕。
当代艺术家秃头倔人举办个展“倔派童话”，带着他特有的戏谑精神。
在杭州，钱晓芳则以安静的水彩画记录草木果蔬。
瑞典哥德堡｜摄影师英格丽德·波拉德
获2024年哈苏奖
英格丽德·波拉德 图片：Emile Holba
据艺术论坛中文网报道，日前，英格丽德·波拉德（Ingrid Pollard）获选为2024年哈苏奖（Hasselblad Award）得主。
哈苏国际摄影奖，由瑞典哈苏公司于1980年设立，每年评选一次，在国际摄影界具有很高的声誉和影响力，被认为是国际摄影界最重要的奖项之一。
得奖艺术家将获得200万瑞典克朗和一台哈苏相机。
颁奖仪式将于10月11日在瑞典哥德堡举行，波拉德的个展将于同日在哈苏中心开幕。
波拉德1953年出生于圭亚那乔治敦，4岁时随家人移民到伦敦。
她经常将肖像、档案材料、物件和文字结合创作成复杂的装置作品，通过摄影、媒介和研究等实践探索种族和他者性问题。
20世纪80年代，她以几组描绘身处英国风景中的黑人摄影作品获得广泛认可。
21世纪初，她开始研究英国将酒吧命名为“黑人男孩”的传统，并出版了一本书和一次主题展览。
波拉德入围了2022年特纳奖，2023年因其对艺术领域的贡献被授予大英帝国勋章（MBE）。
哈苏基金会在新闻稿中称赞波拉德的作品“通过对英国景观、符号和身份的探讨，揭示了微妙而公然的不公现象，同时也对摄影媒介及其历史提出了挑战。
”（畹町）韩
上海｜杨建勇 俞莹 谈瀛洲
三人展“石头的千古风流”在沪举办
石头，简约玲珑，可为案上清供。
叠石成山，可成西园之魄。
从玉玲珑、冠云峰，我们得窥石头的千古风流。
3月9日至3月24日，由杨建勇、俞莹、谈瀛洲三位先生合作的展览“三生石 | 石头的千古风流”在大沪联合艺术空间举办。
展览现场
所谓“三生石”，乃谈生、俞生、杨生之石也。
此三生者，在学术、
参展者杨建勇，是艺术家，策展人，专栏作家，胡润艺术会总监。
俞莹，是赏石文化学者，中国观赏石协会科学与艺术顾问。
谈瀛洲，是作家，摄影家，复旦大学外文学院教授，博士生导师。
展览开幕日现场合影。
杨建勇（左起第五位），左四俞莹，左六谈瀛洲。
杨建勇水彩作品
俞莹藏品《亭亭玉立》河南荷花石 20x7x26cm
谈瀛洲摄影作品《扶桑“夏荷”与英石》摄影作品 24x36cm 2021
谈瀛洲教授参展的这批题为“花石纲”的照片，组合了美花与怪石、老木等传统元素，但是他没有把它们置于园林或盆景之中，而是一种创新的尝试。
“从摄影的角度来说，这种组合提供了各种对比：从质地上来说，是坚硬和柔软、粗粝和细滑、干枯和脆嫩的对比；从光线上来说，是明暗和色彩的对比。
在形而上的层次上，则是瞬间与永恒、有生命与无生命、有变化与无变化（或少变化）间的对比。
在这些对比中，包含了一种对生命的感慨和喟叹。
”谈瀛洲自述。
策展人林明杰说：“石在中国艺术史中，非但是一种世间独创的审美发现，更是一种文人风骨。
它打破了依赖于财富和权力罗织的审美价值阶梯，而伸张了以艺术审美境界之高下判定价值高低的理念。
由此，原本最为微贱的野草荒石，也就有了翻身成为案头清供的机会。
”（畹町）
上海｜花鸟画家万芾
“时间之后——万芾艺术展”在朱屺瞻艺术馆开幕
万芾
3月8日，“时间之后：万芾艺术展”于朱屺瞻艺术馆正式开幕。
展览共展出万芾不同时期具有代表性的作品六十余幅。
在这些创作中，既可以看到其求学时期的习作、临摹、写生作品，还可以看到其各个时期的代表作品。
万芾，现为上海文史馆馆员、上海工艺美院教授、上海大学特聘教授、上海中国画院画师、上海美术家协会理事、上海书画院画师、上海觉群书画院画师。
作为海派知名花鸟画家，万芾在传统花鸟画的基础上进行创新，把对于自然的观察、都市生活的感受融合于创作中，从而形成自己独特的工笔花鸟画风格。
万芾画作
可以说，此展览是万芾近四十多年来艺术创作和实践的一次学术梳理，从中了解其艺术创作的经历、传统向当代的语言转换，以及最终形成万芾独特绘画语言的过程，这是一次梳理和解读，更是一场相遇。
（畹町）
杭州 | 钱晓芳
以水彩记录草木果蔬
钱晓芳
3月8日，“一知一见——钱晓芳水彩作品展”在浙江赛丽美术馆开幕，展出钱晓芳水彩作品170余幅，呈现画家借助草木来抒发内心的情感。
钱晓芳《春雨 之二》
钱晓芳，硕士研究生，研究员，2004年至2020年在中国美术学院工作，任党委副书记、书记。
在美院工作时期，每天她习惯在校院子里走一圈。
清晨的草木，衔珠含露。
她对水彩的喜爱，缘于这种晨珠浸润的小花小草，缘于这种湖光召唤中的草木滋润。
她的水彩画中，充满了寻常的草木果蔬，无珍品异类，却自有一种朴实自然之美。
她的画，不仅展现了叶藿抒展、果实累生的自然之美，更传达了一种簇生的力量，一种生命的蓬勃与旺盛。
她善于捕捉那些细微的美，并将它们呈现在画布上。
钱晓芳说，“我的作品主题还是比较明显的，花卉、蔬菜、绿植三大类居多，这与我平日里的喜好密切相关，我喜欢花和绿植，喜欢生长在田野中和房前屋后绿油油的蔬菜，也常去花卉市场和农贸市场走走看看，它们的姿态、它们的生机、它们的色彩、它们的一切都是那么的吸引我，总想着要留住它们。
”（陆林汉）
上海｜艺术家秃头倔人
直面荒诞世界的戏谑精神，个展“倔派童话”
秃头倔人
3月10日，“倔派童话——秃头倔人油画作品展”在上海浦东新区本有艺术空间开幕，这是秃头倔人的首场油画个展，汇集艺术家近年约四十幅油画作品，并辅之以数十件纸本手稿，按照“变形”、“表现”、“现实”三个板块，综合呈现艺术家对于油画这一传统媒介的坚韧挖掘与深度自省。
秃头倔人，原名李晓强，辽宁省铁岭人，1987年鲁迅美术学院毕业，先后在电视台，广告公司以及上海外企工作。
2006年开始进行当代中国绘画的创作，并开创出自己的独特画风，提出荒诞画派概念。
秃头倔人的作品
“秃头倔人的绘画似在提醒，不妨用戏谑与幽默替代英雄主义或绝望，来接近我们日常或多或少带有荒诞感的生活，并且心有念念。
”此次展览的策展人、中国美术学院助理研究员张浩介绍，植根于现代表现主义绘画的传统，秃头倔人运用黑、白、黄三种色彩，调制出标志性的“小黄人”形象及其变体。
艺术家倔强地对观众早已熟知的故事进行新编，以展现由绘画带来的不屈于人的力量。
此次展览的学术主持、中国美术学院教授孙周兴撰文道：“秃头倔人的水墨作品多被标识为‘荒诞’，他也被称为‘中国荒诞派画家’。
但这次上海展主要展出他的油画作品。
据说这是秃头倔人的第一次油画个展，从而具有首创意义。
倘若仍然以‘荒诞’名之，未免落入老套也未必合乎实情了。
我贸然启用一个新词‘戏谑’。
意思大抵是，艺术不只有荒诞，更要戏谑——而且，戏谑可能是一种更要紧的姿态。
”
孙周兴认为，秃头倔人深谙戏谑之道。
无论他的水墨还是油画，都贯穿着艺术家面对荒诞世界的戏谑精神。
展览将持续至6月10日。
（李梅）
复制本文链接攻略资讯文章为拓城游所有，未经允许不得转载。
